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| La España cañí y el cante hondo son dos inseparables formas de sentir de las muchas que hay en nuestra piel de toro |
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| esto viene a cuento por que al pasar por la plaza del Ángel nº 14 me he dado de bruces con unos azulejos de un bar que así se llama |
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| La España Cañí reza su divisa en campo de oros |
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| los azulejos del paramento a la izquierda de la entrada muestran una montera torera orgullosamente |
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| Nada que ver con la accion "verdulera" del Ai-untamiento de Barcelona que censuró el cartel del CCCB (Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona)- para mas INRI- por no representar la "imagen" que la ciudad debía de transmitir y eso que era el World Press Photo 2013 Por otro lado la foto de Daniel Ochoa de Olza había conseguido el 2º Premio en 2012 |
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| Pero vayamos a lo que nos ocupa ahora que es este lienzo de azulejos realizado en 1945 sobre una pintura de Julio Romero de Torres y que se llama Cante Hondo |
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| Julio Romero lo pintó en 1930 cuando ya estaba muy enfermo y representa la esencia del cante hondo, el amor: en la pareja de la derecha con beso apasionado, los celos: con el apuñalamiento del ser que se ama y la muerte: en la escena del ataúd. Todo con la Fatalidad como eje central representado por la mujer desnuda que no es otra que Asuncion Boue pintada en Naranjas y Limones, además los jóvenes que guardan el ataúd son sus dos hijos y el perro que aulla la muerte es su perro Pacheco, esta obra presagia que Romero de Torres intuía su próximo final. |
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| Un rotulo cerámico da los detalles del cuadro, aunque la fecha de 1929 no se corresponde exactamente |
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| El autor de las cerámicas es el sevillano Jose Soto, y lo fecha en Marzo de 1945 |
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